Sugar Honey Iced Tea est -il un acronyme à peine voilé destiné à une autre rappeuse ? Pas selon Latto

Sur le troisième album de la rappeuse du comté de Clayton, son charme sudiste clin d’œil se perd dans une abondance de rythmes anonymes.

Sugar Honey Iced Tea est 
-il un acronyme à peine voilé destiné à une 
autre rappeuse ? Pas selon 
Latto : « C’est quelque chose qui me semble tout simplement sudiste », a-t-elle 
rétorqué le mois dernier . Reflétant ce régionalisme favorable à la marque, 
Sugar est construit autour d’hymnes trap d’Atlanta agressivement adéquats et de ready-mades fonctionnellement anonymes qui ne reflètent que rarement toute la force du talent de Latto. Ces chansons ne demandent pas à être jouées, elles demandent à ne pas être ignorées.

C’est particulièrement frustrant étant donné la force des singles de Latto au cours de l’année écoulée. Alors que ses plus grands succès à ce jour sont la confection pop prête pour le mariage « Big Energy » et la collaboration de Jung Kook de l’été dernier « Seven », Latto a simultanément enregistré certains de ses morceaux les plus difficiles, apparaissant avec la nouvelle venue Anycia sur « Back Outside » et menaçant d’arriver avec « 20 Suburbans noirs » pleins de voyous sur « Sunday Service ». Latto a déclaré que Sugar Honey Iced Tea avait été inspiré par sa chanson de 2023 « Put It on Da Floor », qui « a suscité une toute nouvelle énergie pour moi en tant qu’artiste ». Pourtant, « Put It on Da Floor » et « Sunday Service » sont tous deux relégués au statut de titre bonus (aux côtés de leurs remixes parsemés de stars). Cette énergie nous manque cruellement : lorsque Sugar Honey Iced Tea essaie de paraître brusque et menaçante sur la chanson de Playboi Carti « Blick Sum », cela semble idiot plutôt que sauvage.

Latto n’a rien de mal à être ridicule, ses rimes simples sont souvent accompagnées d’un clin d’œil exagéré. Prenez « Brokey », où elle dit qu’elle en a marre des bottes Givenchy Shark Lock (« Y’all burnt ’em out »), ou le titre remarquable « Shrimp & Grits », avec l’aide de Young Nudy, qui commence ainsi : « Squirting on a nigga, he drinking my piss/Freak bitch, make him swallow my spit ». Elle utilise rarement des noms propres, se concentre sur l’argent, les carats et un éventail amorphe d’hommes désireux de faire plaisir. Et bien qu’elle soit prompte à taquiner un hater en lui disant que son petit ami pourrait être le sien, les raps de Latto restent suffisamment enjoués pour que même lorsqu’elle balance une phrase comme « Body count so low, I might say I’m a virgin », elle semble sardonique plutôt que honteuse.

Mais les longues séquences de Sugar Honey Iced Tea sont dépourvues du charme particulier de Latto. Les morceaux avec Coco Jones et Teezo Touchdown pourraient se fondre dans n’importe quelle sortie rap d’un grand label ; la fin de l’album « S/O to Me » aspire à être ringarde comme Drake et y parvient en quelque sorte. Plus laid encore, il y a une série de morceaux populistes destinés au Top 40 et au Rap Caviar. Les premiers incluent le morceau de Ciara « Good 2 You », qui existe, et une collaboration avec Megan Thee Stallion qui parvient à sonner comme une face B de K-pop sans impliquer un seul artiste pop ; les seconds incluent le pesant « Settle Down » et des morceaux sans éclat comme « Liquor » et « H&M », où la voix passionnée de Latto ne parvient pas à faire vibrer complètement les rythmes ordinaires. Ces morceaux au plus petit dénominateur commun sont une corvée sur un album déjà trop long.

Même si l’album traîne en longueur, on se rappelle toujours que Latto est une auteure talentueuse avec une puissance de star éblouissante. Les chansons « Copper Cove » avec Hunxho et « Look What You Did » avec Mariah the Scientist sont particulièrement excitantes ; le chant de Latto est étonnamment doux et sa version de la chanson rap romantique est adorablement ringarde et non toxique. Elle équilibre habilement les mots doux avec des propos de merde nonchalants, en faisant un carton sur le chant funèbre de l’orgue du stade de « There She Go » alors qu’elle se renfrogne : « Girl, cette merde ne va pas avec tes jambes, d’où viens ce cul ? »

Le morceau le plus marquant est « Big Mama », où Latto énumère d’un air maussade sa liste de souhaits pour son anniversaire, chantant qu’elle a besoin d’une bonne bite, de sexe oral, d’un Glock rose avec une batterie . Puis, alors qu’elle chante avec délire sur l’état de ses sous-vêtements, les faux pompes instrumentales et le piano en tonalité mineure s’enchaînent : « J’adore quand il m’appelle Big Mama, ouais, ça mouille la chatte/Ho ferait mieux de s’en tenir à TikTokin’, je dis ça avec tout le manque de respect. » Les cadences s’accélèrent, le flow de Latto oscillant entre saccadé (« Money long, cheetah thong, thick as hell, Georgia Dome ») et fluide (« Bitch, I don’t play for the Nets, but I’m gon’ shoot shit up ’bout Brooklyn ») et vice-versa. C’est un bref éclair de grandeur sur un album extrêmement satisfait du banal.

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